1920 年代初，日本的女子学校开始把海军水兵服改成校服：白色上衣、大翻领、胸前一个领结。这套形制后来被叫作水手服，一百年里几乎没怎么变，到今天仍是写真里最常见的服装之一。张思允Nice 这组预览里就有一张，白色水手服配红领结和藏蓝百褶裙，站在水边的白色拱门露台上。
其余几张换成了旗袍和职业装，场景也从户外的三角梅花架换到室内：窗边的书桌、灰色的布艺沙发、一整面金色的欧式家具。
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从花架到酒店房间，几张预览差在哪
第一张在户外。浅粉色的蕾丝短旗袍，领口是黑色盘扣和系带，身后一整架开得正盛的三角梅。第二张换到室内窗边，同样是短旗袍，面料换成了粉色丝绒，光从纱帘外面透进来。
两张并排看，差别不在款式，在面料对光的反应：蕾丝在阳光下透出底色和花纹，丝绒在窗光里只剩一层柔和的高光。同一类服装，换一种面料就换了一种拍法。站里的映画美图偏重单套写真的赏析，可以对照着看不同面料在镜头里的样子。
后面三张是另一条线：水边露台上的水手服，灰色沙发上的西装套裙，金色家具旁的青花衬衫配包臀裙。水手服是唯一一张阴天外景，另外两张都在室内。
拍照的人和被拍的人，各自握着什么权利
一张写真至少牵着两个人：按快门的摄影师，和镜头前的出镜者。两个人手里握着的是两种不同的权利，很多人把它们混成了一件事。
著作权跟着照片走。照片是摄影师的作品，谁拍的归谁，除非事先签了约定把权利转给工作室或出镜者。它管的是复制和传播：转载、重新发布、印成画册，都要经过著作权人。肖像权跟着人走。照片里是谁的脸，谁就有权决定这张脸能不能拿去做广告、做商品、做别的用途，哪怕照片的著作权不在她手里。
两者对不上的时候最容易出事。摄影师把一组图授权给了某个平台，不等于出镜者同意这些图被用在别处；反过来，出镜者自己转发了照片，也不等于摄影师放弃了著作权。水印通常只标出其中一方（多半是摄影师或工作室），它能说明图从哪来，说明不了两边的权利都已谈妥。
所以个人收藏和往外发的界线，不在发给多少人，而在有没有碰到这两个人里任何一方的权利。
外景赌天气，室内花钱和时间
三角梅花架下那张，光是现成的：晴天，太阳从侧前方打过来，花和人都亮。可这种光不等人。
外景的代价主要是时间。适合拍人的柔光一天只有两段，日出后和日落前各一个多小时，中午的顶光会在眼窝和鼻下压出硬阴影。赶不上就得改期，一改就是几天，服装、妆面、场地预约全部重排。阴天省了等光的工夫，换来的是另一种代价：画面偏灰，后期要把对比和颜色一点点拉回来。水手服那张就是阴天的天光，白色上衣和白色拱门几乎连成一片。
室内的代价在钱和灯上。窗光够用的房间要挑朝向和楼层，酒店和影棚都按小时算；窗光不够就得补灯，一盏主灯加一盏补光，布一次光半小时起步，换个机位还要重调。灰色沙发那张用的是大面积窗光，背景亮得发白；金色家具那张靠的是台灯和房间里的暖光。两种光的色温差得很远，放进同一组，后期得花功夫让肤色看起来属于同一个人。
外景赌的是天，室内花的是钱和时间，哪种都不省事。
按人归档是通例，这几种情况得破例
把文件夹一个个拖进以人名命名的目录，是最常见的整理法，站里的物语集也是这么分的。通例就说到这。
第一个例外是没有作品清单的图包。有清单的合集可以按编号排，没清单的只能靠文件夹名和图片内容自己判断，这时按服装类型分二级目录（旗袍、制服、职业装）比按时间好找，因为时间本身就无从知道。张思允Nice 这份就属于这一类。
第二个例外是一个人同时出现在几份图包里：个人合集一份，工作室合辑里一份，多人合拍里又一份。按人归档会让同一组图在三个地方各存一遍。稳妥的做法是以最完整的那份为主，其余只留一个指向它的快捷方式；去重时比对张数和前几张的文件大小，基本不会误删。
第三个例外是体积特别大的包。几十个 G 的合集放在一块盘上，坏一个扇区就可能整包解不开。这种包拆成按年份或按系列的若干子目录分开存，出了问题损失只在一小块里，你最好在攒到这个量之前就拆。
图包、正片、私房：这些词的边界在哪
先把几个词摆出来。图包是一组照片打包后的统称，最宽泛，什么都能装。正片是经过完整后期、按主题成套发布的写真，和它相对的是返图，指活动现场或拍摄间隙随手拍、简单修过就发的图。单行本借的是出版业的说法，指单独成册发行的一套写真，常见于工作室出品或活动场贩。
题材词也有几个。水着是日语里泳装的意思；花嫁指新娘造型，婚纱和白无垢都算；私房原本只是「在私人空间里拍」，指卧室、居家这类场景，字面上并不等于尺度大。
这些划分在大多数语境里成立，边界却会漂。图包和单行本经常混用，有人把一个压缩包也叫单行本；「私房」这些年被用得越来越宽，很多时候已经成了尺度的暗号，看到它不能只按字面理解。反过来，标着「正片」的也未必经过精修，有些只是比返图多挑了几张。词是整理者起的，不是出镜者起的，拿它判断内容之前，先看这个词出自谁手。站里的浅草随笔收了不少生活照和剧照，可以对照着看这些词在标题里是怎么用的。
