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白色绳编吊床上，棕色短发人物侧脸朝左，浅米色花卉长裙顺着坐姿展开，长流苏垂在边缘。三青叶子名下这张照片把人物放在绿地与树影之前，侧面日光照亮肩颈，吊床的编织线也跟着显出明暗。
吊床边缘往下弯，坐姿就有了依据
吊床与硬椅的差别，在于它会随着重量改变形状。人物坐进去以后，绳编边缘下沉，身体也会略向中间靠拢。观察姿势时，不能只看脸部角度，还要看手臂落在哪里、布面怎样托住身体。
图中一只手扶住吊床边缘，另一只手搭在前臂，肩膀没有做很大的动作。这样的小幅度姿态足以交代人物与吊床的关系，不必再增加许多手势。花卉裙面的纹样与绳编形成两种不同的细线，也让衣料和坐具能够分开辨认。
弥音音ww的石桥坐姿可作对照。石面保持形状，吊床则会变形，因此支撑位置不能照搬。
侧光照到肩颈，脸部要留下多少阴影
阳光从侧面进入时，亮部容易沿着肩膀和发梢出现，脸的另一侧会相对暗一些。保留这种差别，可以说明转头的方向；把整张脸提亮到一样明亮，侧脸的体积就可能变弱。
实际拍摄时可在坐姿稳定之后，让人物缓慢转头，观察鼻侧与眼窝的阴影如何移动。只需小幅改变角度，就可能让眼睛附近更清楚。确定角度后再拍闭眼表情，能减少频繁调整姿态带来的不连贯。
阴影不必全部消除。
白色流苏的细节，不能靠全图锐化找回来
白绳、流苏与浅色裙面都容易接近明亮背景。若曝光已经把细节抹成纯白，继续锐化只会加强剩下的边界，并不能恢复没有记录下来的纹理。拍摄时先看吊床最亮的位置，往往比事后反复压高光更有效。
绳编有规律的交错，流苏则有松散的垂落方向。两者可以保留不同的清晰程度，不必把每根线都处理得一样硬。苏嫣嫣阿姨的白绒近景同样涉及浅色纹理，不过毛绒的边缘更细碎。
背景的白椅要留下，还是移出画面
绿地和树木虚化之后，白色座椅仍可能成为显眼的亮块。判断是否保留，可以看它有没有与人物头部、吊床绳索交叠。若只是位于远处一角，它能交代休憩场景；若紧贴侧脸，则容易分散注意。
挪动相机位置比后期直接抹除更容易保持真实空间。先确定人物的脸部角度，再移动取景位置，把背景亮块安排到不干扰轮廓的区域。这个调整应跟着实际光照进行，不能只追求一个空无一物的背景。
在映画美图里比较户外坐姿时，可以顺着坐具看人物，再顺着光看背景。吊床怎样承托、侧光怎样落下，都能在画面里找到具体依据。
