本文目录
千煌弑夜背对镜头，正脸却留在了雕花镜里。黑色宽檐帽压住上方的空间，镜边暖光沿肩部勾出一道亮边。这样的镜面人像，应该先顾眼前的背影，还是镜中的脸？
镜中面孔决定相机往哪边挪
先让镜里的脸完整出现，再检查背影的位置，会比只盯着人物站姿更容易找到机位。相机往旁边移动，倒影在镜框内的位置也会变；人物只转头而不动肩膀，镜中的面部角度又会不同。因此拍摄时适合一次调整一个变量：站位确定后移动相机，找到镜框里的空隙，再细调头部方向。
镜框雕花和彩绘玻璃都很醒目，但这里的观看顺序应当能回到面孔。把画面缩小，若眼睛先被一块亮玻璃带走，可以尝试改变裁切或机位。布景不必全部交代，留下一部分足以让人知道镜子处在什么样的室内。
宽檐帽在倒影里还要检查一次
黑帽的外沿在背影中容易形成完整弧线，到了镜中却可能遮住额头或贴近镜框。只看实物一侧的轮廓，很容易漏掉这个变化。拍摄时可以分别检查帽檐与脸、帽檐与镜框之间的空隙；两处都挤紧，观众便很难把头部从雕花背景中分出来。
珍珠耳饰是一个小亮点。
它靠近面部，不需要占据很大面积就能让目光停留。若耳饰恰好与镜边反光叠在一起，稍微偏转头部通常比增加照明更直接。头部配件的留白也可对照在下萝莉控ii的尖耳造型，判断装饰外沿是否被背景切断。
对着镜面拍，焦点落在倒影上
镜面上的灰尘、镜框的纹路和镜中的眼睛，并不处在同一个对焦距离。自动对焦若被近处雕花吸引，镜框清楚而面孔发虚，照片就会改变重心。以镜中人脸作为主体时，应检查焦点是否真正落在倒影上，再决定是否需要收小光圈，让近处背影也保留一些细节。
并非所有部分都要同样锐利。背影可以承担较大的色块和轮廓，镜里的面孔负责表情。两处都追求强烈细节，反而可能让观众来回寻找主体。这里讨论的是取景判断，不能仅从网页图确定拍摄时用了哪支镜头或具体光圈。
镜边暖光只需解释肩部转折
深色木质背景和黑色服装相邻，暖色亮边让肩部从暗处显出来。判断这道光是否合适，可以看它有没有延伸到需要辨认的轮廓，而不用把整个房间都照亮。若肩部高光亮到没有细节，稍微改变人物与光源的夹角，比整体压暗照片更有针对性。
七海抹茶酱的蓝发暗背景采用了不同的冷色边缘，适合比较光色变化后，人物与布景怎样分开。镜面则多一道限制：灯具和相机也可能进入反射范围，需要在确定用光后重新检查画面四周。
给镜前画面另留一个检索标签
保留作品原目录，再加上“雕花镜”“黑帽”“暖色边缘光”等标签，便于按构图回看。镜面照片不宜因为同时出现背影和正脸就归为双人合影，倒影仍是同一人物。本次资料清单记录8套、253张、2.4GB，页面配图用于说明这一种镜前取景；更多造型观察可在物语集浏览。
